швидка допомога для твого навчання

Безкоштовні реферати Замовити реферат Авторам рефератів
Від партнерів
TOP реферати
1 Твір з літератури139828
2 Історія України35832
3 Звіт з практики (звіт про проходження виробничої практики)33211
4 Види тварин і рослин занесені до Червоної книги31968
5 Звіт про проходження виробничої практики 26133
6 Образ жінки в творчості Т.Г. Шевченка25687
7 «твір-роздум про твір Роксоляна» на тему що значить служити Богові19695
8 Твір роздум у на тему якою повинна бути людина18587
9 Правопис слів іншомовного походження17676
10 Образ Михайлика за повістю М. Стельмаха «Гуси лебеді летять»16527
Реклама
Статистика
Rambler's Top100

Оголошення
загрузка...

У нашій колекції більше ніж 60 тис. учбових робіт!

На сайті «Рефсмаркет» Ви можете скористатись системою пошуку готових робіт,
або отримати допомогу з підготовки нового реферату практично з будь-якого предмету. Нам вдячні мільйони студентів ВУЗів України, Росії та країн СНД.


Тема: «Культура давнього Китаю» (ID:11205)

Скачайте документ в формате MS Word*
*Полная версия представляет собой корректно оформленный текстовый документ MSWord с элементами, недоступными в html-версии (таблицы, рисунки, формулы, сноски и ссылки на литературу и т.д.)
СкачатьСкачать работу..
Объем работы:       3 стр.
Размер в архиве:   13 кб.

Тема: Культура давнього Китаю

Контрольна робота





План






1. Особливості культури давнього Китаю.

Пейзажний живопис


Древній китайський живопис мав свою власну оригінальну манеру письма, що істотно відрізнялася від західної.
Якщо західні живописці спиралися на гру кольору та світлотіні, то манері китайських художників властиве
насамперед використання ліній. Інструментами живописця були пензля, туш, акварель і папір, що добре убирає
вологу, або шовк. Багато точок або мазків пензля могли створити об'ємну уяву ріки Янцзи на вузькій смужці
паперу або шовку. Такі основні риси традиційного китайського живопису.

Вищим досягненням мистецтва періодів Таі і Сун був живопис. Охопив різноманітне коло життєвих явищ, він відбив
і схиляння людей перед красою природи і міський побут того часу.

Художники створювали картини на довгих шовкових, а потім і паперових сувоях вертикальної або горизонтальної
форми, що зберігалися в спеціальних ящиках і вивішувались тільки на деякий час. На горизонтальних сувоях
звичайно зображувалися жанрові мотиви, сцени легенд. Вони були своєрідною мальовничою книгою. Часто картина
доповнювалася віршованими текстами, написаними гарним каліграфічним почерком, що відповідав стилю зображення.
Форма китайських пейзажів - витягнутий сувій - допомагала створювати відчуття неосяжного простору, показати
деяку частину природи, а як би затвердити її надзвичайну міць, панування над людиною, що відчуває себе малою
частиною величезної світобудови.

Пейзажі і сцени побуту 7-10 ст. буяли зображенням архітектури і фігур у барвистих одягах. Живописці не без
гумору показували побут підпилих чиновників, гру в шахи і переживання болільників, що стежили за нею. Ці
побутові зчепи, що відображали побут придворної знаті, здійснювалися за замовленням придворних; вони були
написані жваво і з великою долею правдивості.

Саме в цей час природа стала важливим об'єктом живопису. Найбільше відомими тадскими пейзажистами були Чи
Сисюнь (651- 716), Чи Чжаодао (670-730) і Ван Вей (699-759) - одночасно поет і художник. Їхня творчість
показує, наскільки різноманітними були шляхи пейзажного живопису. Пейзажі Чи Сисюия і Чи Чжаодао яскраві і
насичені по кольору. Сині і малахітово-зелені гори обведені золотою каймою, що робить картину схожою на
дорогоцінність. Долини в них ледь промальовані, вони як би тануть у далекому тумані, а вся природа здається
спокійної і тихої. Його картини були так поетичні, що сучасники говорили: «Його вірші - картина, його картини
- вірш».

Пейзажі 11-12 ст. грандіозні і величні. Одні з них суворі і прості, як би нескінченно віддалені від людини,
немов прекрасний казковий міраж. Інші при цьому включають множину тонко виписаних дрібних подробиць із життя
природи. Художники ніби відкривають глядачу завісу, що відгороджує його від схованої і повної таємниць життя
гір і лісів. Звичайно художник розташовує свій пейзаж на довгому сувої так, ніби сам дивиться на нього з
високої гори. Він протиставляє плани і масштаби: маленькі фігури зіставляє з великими, ніби показуючи,
наскільки людина або група дерев нескінченно малі порівняно з дикими скелями, що нагромаджуються до самого
неба. Серпанок туманний, озеро посеред гір, написані ледве торкнутою вологою пензля, допомагають художнику
відокремити завжди значний і ясний передній план від дальнього, що написаний легко і просторо.

Вигаданий, побудований уявою самого пейзажиста, пейзаж водночас наповнений подихом життя, пов'язаний єдиним
ритмом, загальним настроєм, тому що він написаний тільки чорною тушшю, то рясною, то прозорою, багатою своєю
тональністю. Незаповнений фон також дає простір для фантазії. Художник-пейзажист не доказує усього до кінця,
даючи можливість глядачу доповнити фантазією те, що він намалював. Людина, навіть якщо його і немає в пейзажі,
ніби незримо є присутньою у ньому як глядач - так пронизана ліричним настроєм природа.

Настрій і стиль пейзажів Китаю після завоювання країни кочівниками в 12-13 ст. змінилися. Біль і страждання,
гіркі думи як би посилювали любовну увагу художників до природи батьківщини, що вносили у твори ліричні
відтінки. Настрій пейзажів цього часу часто похмурий та тривожний; горда сила природи менше притягала
художників, що писали невеличкі картини, позбавлені колишньої урочистості.

Багато художників сунского періоду писали картини на побутові теми, продовжуючи тайські традиції. Вони
зображували у своїх довгих сувоях сцени гучного міського життя столиці Кайфина, народні свята, розваги дітей,
школу і жвавих учнів, сцени з побуту знаті. Як правило, такі картини відрізняються докладним
побутописьмеництвом, великою цікавістю.

Продовжував розвиватися жанр квітів та птахів, що досяг як пейзаж в сунский час високого розквіту. Загальні
реалістичні прагнення тайського і сунского часу позначалися на всіх школах і напрямках живопису, а також на
розвитку усіх видів мистецтва цих вищих етапів культури китайського середньовіччя.

Хоча живопис на довгі часи продовжує залишатися головним видом мистецтва та 13-14 ст. буяли тонкими і
ліричними творами, поступово індивідуальність художників починала стиратися, у пейзажах і побутових сценах
найчастіше повторювалися ті самі уяви і прийоми.

15-17 ст. - час інтенсивного розвитку монохромного пейзажного живопису тушшю «суйбоку» (на вертикальних і
горизонтальних сувоях) і додавання різних художніх шкіл. Крім монохромних сувоїв, у 16-17 ст. виникли і
яскраві декоративні розписи на розсувних ширмах, віялах, панно, що прикрашають стіни палаців і храмів.
Настінні розписи з золотими або синіми фонами з їх яскравою, декоративною звучністю прекрасно доповнювали
похмурі інтер'єри феодальних замків.


2. Визначні досягнення будівництва та архітектури


У 2 тис. р. до н.е. на території Китаю виникла перша держава Шан (Інь), названа по імені племен, що його
населяли, з'явилися міста з характерним для Китаю вірним плануванням.

У 11 ст. до н.е. держава Шан (Інь) була завойована плем'ям Чжоу. У історії китайської культури це тривалий
етап, що завершився боротьбою за владу протягом так називаного періоду Чжаньго.

Саме протягом періоду Чжоу розвилися принципи містобудування з чітким плануванням міст, обнесених високою
глинобитною фортечною стіною і розділених прямими, що перетинаються з півночі на південь і з заходу на схід
вулицями, що розмежовують торгові, житлові і палацеві квартали.

В час об'єднання країни в централізовану імперію будуються потужні фортечні пам'ятники зодчества. Величним
створенням стародавності була Велика Китайська стіна, зведена для захисту від набігів кочівників у 4- 3 ст. до
н.е. по північній межі Китаю. Спочатку вона простиралася на 750 км, після численних добудувань її довжина
перевищила 3000 км. Стійка і широка, пролягала вона по неприступних голих вершинах гір, створюючи вигадливі
петлі, вражаючи погляд суворістю, єднанням із гористою природою. Складена з лісу й очерету, стіна лише згодом
була облицьована каменем, але й у початковому вигляді виявилася надзвичайно стійкою. Середня висота її була
від 5 до 10 м, ширина - від 5 до 8 м. Зверху стіни пролягала дорога, обгороджена зубцями з бійницями. Важкі
прямокутні вежі, розташовані через кожні сто метрів, служили для швидкої передачі світлових сигналів.

Монументальній архітектурі Танскої держави відповідає дух ясної гармонії, святковості, класичної простоти і
спокійної величі форм. Міста являли собою потужні фортеці, оточені стінами і ровами, чіткі на прямокутному
плані, із кварталами, розділеними стінами на осередки - фани - для захисту від пожеж і набігів. Величезні сади
оточували палаци, також обнесені стінами які складались з багатьох дерев'яних будинків, вкритих яскравими
черепичними дахами з загнутими нагору рогами. Будинки за традицією з найдавніших часів мали специфічні
конструктивні особливості. Палаци і храми зводилися з дерева по єдиному принципу: на високих глинобитних
платформах, облицьованих каменем. Основну роль грав каркас, що складається з опорних стовпів, покритих
червоним лаком, балок і складних візерункових кронштейнів - доугун, що, спираючись на балки, полегшували тиск

Замовити реферат
Нові реферати
Люблю усмішку на чужім обличчі за Володимиром Сосюрою1797
Твір-мініатюра на тему Якби я був чарівником7846
Будувати повітряні замки легше, ніж у них жити1866
Цитатна характеристика образу Остапа в оповіданні «Дорогою ціною»2922
Роксолана найбільша любов і найтяжча прикрість Сулеймана7934
Що означає служити Богові і людям по твору Осипа Назарука «Роксоляна»4499
Якою має бути дружина державного діяча за повістю «Роксолана»4361
Чарівна сила кохання за повістю Роксоляна Остапа Назарука5707
Реклама

Цікаве
загрузка...